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Leyendo la obra de teatro de Jean Paul Sartre La mujerzuela respetuosa en la que se muestra de modo explícito el racismo contra mujeres y hombres pobres y afrodescendientes en Estados Unidos de Norteamérica fue inevitable recordar otra obra de un escritor un tanto lejano en términos ideológicos de Sartre William Faulkner autor de Réquiem para una mujer.

Faulkner también deja en evidencia cómo se estigmatiza a ciertos sectores de la población en el país del Norte, se criminaliza la pobreza y a los pobres.

No podemos soslayar crímenes como la asfixia a Floyd en plena calle a manos de policías ni múltiples montajes como los padecidos hace décadas por el periodista afrodescendiente Mumia Abu Jamal o el cacique Piel Roja Leonard Peltier.

Los recientes ataques letales de agentes federales en las redadas antiinmigratorias que le costaron la vida una activista solidaria que además era poeta y a un enfermero en el Estado de Minnesota exhiben la magnitud de la crisis civilizatoria y la ferocidad de una administración gubernamental con biopolíticas de exterminio.

Al parecer, estas prácticas pretenden imponerlas en todo el continente y no son muy diferentes de la xenofobia de los Estados europeos respecto de los migrantes africanos.

Autores como Henninng Mankell en su novela El chino narran como se culpabilizaba a esos migrantes también en Norteamérica mientras se los sobre explotaba.

Arthur Miller, supo retratar en su obra Panorama desde el puente la xenofobia contra la inmigración italiana en la década del 20 del pasado Siglo XX.

Sacco y Vanzetti, militantes obreros anarquistas revolucionarios fueron asesinados en la silla eléctrica por su lucha social anticapitalista y por la xenofobia reinante en el Imperio en esa época.

El matrimonio Rosemberg padeció el infame fenómeno del macathysmo durante guerra fría que también aniquiló sus vidas.

En el presente, en la región varios proyectos rondan amenazando con la “mano dura” para neutralizar la criminalidad y la raíz de todo está en la desigualdad y en el sistema que genera y multiplica la pobreza y las miserias: el capitalismo, el resto son palabras vanas.

Carlos A. Solero

Febrero de 2026
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Poema de Gloria Fuertes por Rocío Danussi. 
 
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Germán Cáceres ejercitó con similar pericia la novela, el teatro –había estudiado dramaturgia con Mauricio Kartun-, dejó también su impronta en la literatura infantil y juvenil y no desatendió la ciencia ficción o más bien las anticipaciones transhumanistas en su libro Pesadilla galáctica, uno de los últimos que dio a la imprenta.

Germán Cáceres era el seudónimo de Fernando Abel Penelas, apellido que remite a una estirpe de dignos oficiantes en las letras. Su hermano menor, Carlos, poeta y galleguista de ley, colaboró en La Prensa desde los tiempos en que José Edmundo Clemente era director de la sección Cultura del diario. En cuanto a Fernando Abel, nacido en Avellaneda en 1938, solía confidenciar que comenzó a firmar así en tiempos de la última dictadura. Aunque para ser exacto con la fecha de inicio de esa casi heteronimidad a lo Pessoa, habría que consultar los diccionarios de seudónimos del investigador Mario Tesler.

Él adoptó el suyo precisamente con el propósito de ocultarse detrás de sus fantasmas literarios, más incorpóreos e inofensivos que los Falcones verdes, imprescindible soporte represivo de la tablita de Martínez de Hoz y la plata dulce en beneficio de unos pocos afortunados. O informados. En extremo sensible, también le dolía “como propia la cicatriz ajena”, por decirlo en los términos de Homero Manzi vertidos en el tango “Discepolín. Porque era un hombre solidario y comprometido con su pueblo, virtudes esas proclives a despertar el alerta de los servicios de inteligencia y el despegarse general en el “por algo será” en los años de plomo.

Germán Cáceres tuvo alma y oficio de narrador. De profesión contador, como el poeta santafecino José Pedroni o el actual presidente de la Sociedad Argentina de Escritores, el erudito biógrafo de Borges, Alejandro Vaccaro, por parejo se llevaba apropiadamente con las letras y los números. Tal vez esa formación universitaria con rigor matemático, lo impulsó a entrever misterios ajenos a las evidencias de las cifras aritméticas. A indagar en zonas oscuras de la mente humana, como en el último conjunto de relatos que publicó: Por amor al crimen y en varios anteriores del género policial del que Borges, Castellani, Walsh, Denevi y María Angélica Bosco son nombres imprescindibles. E igualmente lo habrá inducido a jugar con perspectivas novedosas y no siempre altruistas de la sociedad de consumo disimuladas en los balances de los oligopolios, tales algunas de sus páginas en la mejor tradición de la novelística de yuppies con dosis de humor negro norteamericana.

Ejercitó con similar pericia la novela, el teatro –había estudiado dramaturgia con Mauricio Kartun-, dejó también su impronta en la literatura infantil y juvenil y no desatendió la ciencia ficción o más bien las anticipaciones transhumanistas en su libro Pesadilla galáctica, uno de los últimos que dio a la imprenta. Esa obra fue ganadora en 2022 con el premio Qilqana de Novela Juvenil, en Lima (Perú) y es rica en visiones de futuro que tan pronto sobresaltan al lector como trasmiten en sus entrelíneas la preocupación del autor, de seguro conciente, sin ser en particular religioso, de la validez de aquella pregunta formulada en el año 2000 por nuestro poeta católico José María Castiñeira de Dios en su Cántico al Gran Jubileo: “¿No habrá cruzado el hombre los límites del hombre que le diste al crearlo?.”

Interesado por el cine, estudioso de la historieta en el país y atento a la irrupción del cómic, su ensayo: Oesterheld: la aventura sin fin, es un análisis ineludible sobre el creador de El Eternauta.

******

No bien comencé a tratarlo advertí su amabilidad traducida en la disposición al diálogo franco y extendido. Tengo presente la primera llamada que le hice. Fue una tarde para agradecerle que en una nota bibliográfica aparecida en el periódico "Desde Boedo" referida a un poemario de la común amiga bonaerense Nidia Olivera, elogiara el prólogo escrito por mí. Pronto vino el intercambio de correos electrónicos y de libros. Enseguida, ajenos por supuesto ambos al mercantil “do ut des”, puso su firma en comentarios a varios títulos míos en tanto yo publiqué, referidas a sus ficciones, sendas notas en Cultura de La Prensa el 20 de junio de 2021 y el 22 de mayo de 2022. Asimismo lejos Germán Cáceres de cualquier mezquindad, me vinculó con el amigable director de la lujosa revista mexicana Archipiélago, el arquitecto Carlos Véjar-Pérez Rubio quien a su instancia me invitó a sumarme al staff de sus colaboradores.

Por años mantuvimos quincenales encuentros nada rutinarios y en cambio siempre inaugurales de noticias y proyectos en la confitería La Tolva, en la esquina de Billingurst y Güemes, situada a un par de cuadras de su palermitano departamento de la calle Mansilla y avenida Coronel Díaz. En ocasiones se sumaba a nuestra mesa la novelista profesora Ana María Cabrera trayéndonos el obsequio de sus novelas históricas sobre Macacha Güemes y el jurista del siglo XIX que reivindicó los derechos de las mujeres, Cristián Demaría.

Continuó así la amistad, al calor de “las afinidades electivas” (Goethe dixit), con esa suerte de resquicio abierto a la felicidad que representan los amables rituales cumpliéndose; hasta que su salud comenzó a decaer y la mía me dio algún susto. Entonces tuvimos que resignarnos al lejano trato por WhatsApp entendiéndonos como podíamos entre palabras con letras disparatadamente cambiadas por el celular.

Por fortuna a finales de octubre hablé con él por el teléfono fijo. Nos despedimos prometiéndole una próxima visita. Como en un cuento policial suyo, el ladrón irrumpió de improviso el jueves 6 de noviembre último. Se llevó su vida llena de achaques, pero seguro no pudo ni podrá con la historia a contar hoy y a recontar mañana y después, del creador que fue Germán Cáceres. Ni con la de sus construcciones literarias en buen número antológicas.

Carlos María Romero Sosa 
Con Nuestra América, 15 de noviembre de 2025
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Con profundo dolor despedimos al escritor, dramaturgo, crítico literario, de cine e historietista Germán Cáceres, quien falleció este jueves 6 de noviembre a los 87 años.


Germán Cáceres, seudónimo de Fernando Penelas, había nacido en Avellaneda el 27 de febrero de 1938, y durante muchos años llevó adelante la sección de crítica literaria en la página de la Biblioteca Popular Carlos Sánchez Viamonte, donde por supuesto dio numerosas conferencias, participó de presentaciones de libros.

Además, en varias ocasiones presentó películas en el Cineclub La Rosa y fue organizador de eventos relacionados con la historieta y la literatura infantil y juvenil, dos de los ámbitos en los que se destacó.

Como graduado en Ciencias Económicas llevó adelante la contabilidad y presentaciones legales de la Biblioteca, y durante años los de la Fundación El Libro, organizadora de la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires. Allí, entre otras cosas, tuvo el agrado de conocer a uno de sus ídolos, Ray Bradbury, cuando visitó la Argentina en 1987.

Como autor publicó libros de ficción (El checo, la giganta y el enano, Frankenstina, Cuentos para mocosos y purretes, Los silencios prohibidos, Los pintores mueren del corazón, Matar una vez, El futuro que fue, Por amor al crimen, entre otros); ensayo (La aventura en América y Entre dibujos, marionetas y pixeles); y más de diez novelas juveniles (El enigma del Siambón, El ataque de los acuanautas, El detective despistado, Mi vecina es un fantasma (y su hija también), Pesarilla galáctica y El misterio del profesor ausente, entre otras).

También escribió siete obras de teatro (El incidente (Un episodio en la vida de Manuel Belgrano), estrenada en el Teatro Fray Mocho), y fue autor de numerosos ensayos sobre historietas (Charlando con Superman o los distintos volúmenes de su serie Evocando viñetas). Realizó la adaptación en historietas de obras de la literatura universal (Edgar Allan Poe, Mack Twain y Julio Verne, entre otros). Por esta especialidad fue invitado a distintos festivales internacionales.

Recibió la Mención de Honor Premio Municipal en Cuento. Obtuvo cuatro Fajas de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE): en novela, en literatura juvenil y dos en ensayo. En el año 1996, mereció la Mención de Honor en el Concurso Internacional de Ficción sobre Gardel (Uruguay). En 1999, la Secretaría de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires le concedió el 1er. Premio Especial Eduardo Mallea en ensayo. En 2002, fue premiado en el concurso de cuentos Atanas Mandadjiev (Sofía, Bulgaria), y se le otorgó el título de Gran Maestro del Relato Policial. Varios de sus libros fueron traducidos al italiano y al portugués.

Fue miembro correspondiente de la Academia de Letras e Artes do Nordeste Brasileiro y de la Unión Brasileira de Escritores (UBE). Fue nombrado miembro de número por la Academia Argentina de Literatura Infantil y Juvenil, e incorporado en 2010 al Diccionario razonado de la literatura y la crítica argentinas. Se desempeñó como jurado en el Festival de cine "Buenos Aires Rojo Sangre" 2008. En 2009, invitado por la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires, homenajeó a Juan Carlos Onetti.

En Lima, Perú, resultó ganador de la convocatoria "Novela juvenil 2020" realizada por Editorial Qilqana, que publicó su novela Pesadilla galáctica. Colaboró en varios medios de la Argentina, Uruguay, Brasil, España y México, y escribió en la revista “Fierro” de la primera época.
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Soliloquio del desvelo, de Carlos Penelas, publicado por Editorial Dunken, ya se encuentra disponible en librerías. Lleva en contratapa palabras de la profesora y crítica literaria Marita Rodríguez-Cazaux y fotografía en portada de Emiliano Penelas.

La obra reúne poemas de los últimos cinco años publicados en medios culturales de Argentina, España y Estados Unidos. En el cauteloso empleo de la palabra los temas que ha tratado el poeta desde su primera publicación: el enigma de la vida, la fugacidad de la existencia, la dialéctica entre lo humano y lo mágico, lo ilusorio, la amada, lo social, la aldea gallega, la inmigración...



Una vez más - pero desde otra mirada - las secretas nostalgias, lo bello inmediato, la modalidad clásica, la alusión, lo sugerente de la imagen, el rigor formal, el recuerdo de padres y amigos, los hijos, la fidelidad de las raíces.

Soliloquio del desvelo

Quien realmente aprende a ver se acerca a lo invisible.
Paul Celan


Allí, donde se abisma el mar, te sueño.

Dejo la pipa sobre el escritorio y miro.

Se azula el alma, atesora la imagen de la noche.

La desnudez oculta el reclinado silencio,

la mirada perdida, la eternidad sin nombre.

Luego vinieron los océanos, el lenguaje

que cubre las ventanas y los muebles,

la posesión de los ojos sobre el lecho.

El deseo es un sabor hallado

que ilumina tu cabellera perfumando el alba.

Es cuando la intimidad y el aire

engarzan memoria en la ternura.

Sin saberlo, las manos han tocado el infinito.


******

1946



Me azora la lejanía; la voz velera,

ese hollado pulso de la sombra.

Es cuando el poema sube su silencio.

Entonces, la soledad revela otra mirada.

La mitología, por último,

acosa al mar errante que nos sueña.


******

Retrato



Acuérdate. Es tan sólo una imagen.

Flotabas por encima de la parra

en la felicidad de un tiempo.

El niño y tú eran uno en esa tarde

que flotaba por encima de los techos.

El niño tenía siete años y era feliz en ese patio

envuelto de voces castellanas y gallegas.

Rodeado de reyes, de naves, de corsarios.

Era feliz en una isla desierta, en el lejano oeste,

en una nave espacial alrededor de la luna.

Ahora hay un hombre sentado ante una mesa,

inclinado sobre libros y papeles,

con una pipa en la mano y humo holandés.

Escribe unas líneas ante un niño

que una tarde soñaba por encima de los techos.
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Compartimos la lectura de Rocío Danussi sobre Federico García Lorca.



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