Nido de caranchos

A través de la Secretaría de Investigación e la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, se llevará adelante el Seminario de Investigación en Guión Documental, a cargo de los profesores Fermín Rivera, Roberto Gómez y Emiliano Penelas. Es gratuito, y se cursará los martes 4, 11, 18 y 25 de noviembre de 15 a 18 hs. en el cuarto piso del Pabellón III de Ciudad Universitaria. Para inscribirse debe escribir a  foindi@fadu.uba.ar. 

Último cover de The man upstairs con un hermoso clásico de los Doors. Como siempre, ambas versiones, y de yapa, el video en vivo de Robyn Hitchcock interpretando el tema en Buenos Aires en 2012.

Desde el 8 de noviembre, y durante cuatro sábados, de 10 a 12:30 horas, Emiliano Penelas dará un Taller de Fotografía Inicial en la Biblioteca Carlos Sánchez Viamonte. Para inscribirse, llame al 4802-8211 en los horarios de atención al público o escriba a carlossanchezviamonte@yahoo.com.ar. Los cupos son limitados. Además, el sábado 6 de diciembre está prevista una salida fotográfica opcional, con clase extra de visualización.

Destinado a quienes no poseen conocimientos o desean profundizar, ampliar y poner en práctica los conceptos básicos de la fotografía. Comenzamos con una estenopeica y nos sumergimos en el mundo de la fotografía conociendo los elementos formadores de la imagen en los diferentes tipos cámaras, en especial la de cada alumno, porque la cámara no hace al fotógrafo y todas son válidas para comenzar.

Veremos, entre otras cosas, conceptos digitales y analógicos, cámaras réflex y compactas, partes y dispositivos, formatos y fundamentos técnicos. Además, nos adentraremos en la naturaleza de la luz y la exposición, diafragma, obturación, sensibilidad.

Además de fomentar los primeros pasos para dominar la técnica fotográfica, transmitiremos fundamentos del lenguaje fotográfico. El curso es teórico-práctico, los grupos son reducidos y se entregarán materiales de apoyo didácticos.

Salida fotográfica
El sábado 6 de diciembre, de 10 a 12:30 horas, está prevista una salida fotográfica en compañía del docente. Será abierta a todo público, opcional y con tarifa preferencial para quienes realicen el curso, e incluye una clase extraordinaria (a realizarse en la semana) para la visualización y análisis de los resultados.


Sobre el docente
Emiliano Penelas es fotógrafo, docente y director de fotografía cinematográfica egresado de la Escuela Nacional de Realización y Experimentación Cinematográfica (ENERC) dependiente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). Desempeñó este rol en más de diez largometrajes y numerosos cortos.

Ha codirigido, como miembro del Grupo Documental 1º de Mayo, el largo documental Matanza (2001), junto a Nicolás Batlle, Rubén Delgado y Fernando Menéndez. Dirigió además tres cortos experimentales, que obtuvieron premios en festivales nacionales e internacionales.

Es docente de Fotografía en el Instituto Vocacional de Arte, tutor de fotografía en la ENERC y ayudante de cátedra de Dirección de Fotografía en el Centro de Formación Profesional del Sindicato de Cine (SICA). Dictó numerosos cursos y talleres de fotografía, y fue jurado y curador de premios y exposiciones fotográficas.

Preside la Biblioteca Carlos Sánchez Viamonte desde 2009, donde además programa el Cineclub La Rosa desde hace ocho años.

Informes e inscripción
Personalmente, en Austria 2154, de lunes a viernes de 16 a 20 horas. Por teléfono, en los mismos horarios llamando al 4802-8211. Por correo electrónico a carlossanchezviamonte@yahoo.com.ar.

El grupo es reducido, y se aplican descuentos para socios de la Biblioteca y quienes se inscriban a más de un taller. Se entregarán certificados.

Como un Buquebus musical, seguimos la línea de viajes de Robyn Hitchcock en The man upstairs y llegamos al cover de los noruegos de I was a king, "Ferries".

Miércoles 22 de octubre - 20:30 horas
IMÁGENES DEL MUNDO Y EPITAFIOS DE LA GUERRA
(Bilder der Welt und Inschrift des Krieges, Alemania, 1988, color / blanco y negro, 75 minutos)
Dirección, guión y producción: Harun Farocki.

Un ensayo constatado con la cámara acerca de la conexión entre la percepción y la producción industrial. La película se centra en la fotografía y en la aplicación de imágenes, así como en la cuestión del efecto de la guerra en la realidad reproducida. En abril de 1944 unos pilotos americanos efectúan tomas aéreas de las factorías de Buna sin percatarse de que también habían fotografiado el campo de concentración de Auschwitz. Estas tomas aéreas no se valorarían correctamente hasta 1977. Ganadora del German Film Critics Award al mejor documental.

Miércoles 29 de octubre - 20:30 horas
FUEGO INEXTINGUIBLE
(Nicht löschbares Feuer, Alemania, 1969, blanco y negro, 25 minutos)
Dirección, producción, montaje y guión: Harun Farocki.

La primera película de Harun Farocki fuera de la academia de cine une la didáctica y la propaganda política con la aridez del medio cinematográfico. Farocki responde con una exposición instructiva al voyeurismo dominante en los informes de la guerra de Vietnam: A una ejemplar reconstrucción de la producción de Napalm le sigue una llamada lúdica a la resistencia.

NATURALEZA MUERTA
(Stilleben, Alemania / Francia, 1997, color / blanco y negro, 58 minutos)
Dirección, producción y guión: Harun Farocki.

Utilizando un montaje paralelo, Farocki combina las clásicas pinturas de naturalezas muertas de los siglos XVI y XVII con fotografías de los años ’90. Pinturas y publicidades: Imágenes de dinero, queso o cerveza, pintadas en las primeras con todo lujo de detalles, y colocadas meticulosamente en las segundas como incentivo de compra. La película de Faroki indaga sobre las características comunes y las diferencias entre dos maneras de presentar las cosas cuando los productos y los objetos tienden a convertirse en fetiches.

Seguimos con la seguidilla de covers de Robyn Hitchcock incluidos en su último disco. Esta vez es el turno del tema de Grant Lee Phillips, con ambas versiones y un bonus track pequeño con ambos músicos cantando.

Cuesta más un metro cuadrado en Broadway que una amplia hacienda situada en cualquiera de los estados más remotos del país. De hecho, se trata del suelo más caro de todo el mundo. Y en ese suelo más caro se alza el más caro de los templos. Para poder admirarlo en toda su envergadura, uno tiene que echar la cabeza hacia atrás. Así miraban antes los hombres a los dioses y las estrellas. La altura del templo de marras alcanza los ciento treinta metros. Lo corona una inmensa cúpula de cristal. En las noches, la cúpula emite señales de aviso a los aviones. De día, colma de orgullo los corazones de los transeúntes. La construcción de este templo costó la friolera de dieciséis millones de dólares. Cuenta con treinta y seis plantas. Y doce ascensores que discurren sin parar. Cuatro gigantescos relojes miran hacia otros tantos puntos del orbe. Son los encargados de mostrar la hora a Nueva York. El portal por el que se accede al templo supera en altura a los portales de todos los templos. Es mayor que sus similares de Nuestra Señora de París o la Catedral de San Pedro, en Roma. Adentro, pulula una muchedumbre de ajetreados empleados de uniforme. Adentro hay mármol, bronce y lienzos antiguos. Adentro, miles de máquinas de escribir Underwood entonan febril canto y hay arpas que despiden tiernas melodías. Un malintencionado europeo podría pensar que ha entrado a la bolsa o a algún banco. Por algo es un europeo malintencionado. Mas no. Se trata, en efecto, de un templo, del sagrario de un nuevo culto, y está dedicado a su incansable apóstol, el gran Paramount, conocido en el mundo entero como Adolph Zukor.

Otro cover de Robyn Hitchcock de su último álbum, donde intercala éxitos ajenos con temas propios. En este caso, Bryan Ferry y su Roxy Music, de 1982.

Danussi, Luis (Bahía Blanca, 4/10/1913 - Villa Domínico, 05/05/1978). Organizador y dirigente del gremio de los gráficos, publicista del movimiento libertario. El menor de cuatro hermanos de un hogar de inmigrantes italianos, Danussi es atraído por la política a los 14 años, cuando la campaña por Sacco y Vanzetti en 1927 convoca a anarquistas, socialistas y sindicalistas en la plaza de Bahía Blanca. Desde entonces se inclina por las ideas libertarias. A los 16 años se afilia a la Asociación Juvenil Antimilitarista de esa ciudad, vinculada al periódico Bandera Negra de Buenos Aires, aunque el golpe militar del General Uriburu aborta rápidamente esa actividad y Danussi sufre su primera detención. Durante ese período trabaja en el taller metalúrgico de sus dos hermanos y es en ese gremio donde hace sus primeras armas como organizador sindical. Entre los diversos sectores en que se divide el campo libertario de fines de los años 20: "protestistas", más moderados que editan La Protesta, y "antorchistas", más radicales que editan La Antorcha, Danussi se inclina por este último. Sobre el final de la dictadura uriburista Danussi se "exilia" en Rosario, adoptando el nombre de "Luis Ciancio" (su apellido materno). En la ciudad que acoge al Congreso Regional Anarquista de 1932 -donde participan militantes como Enrique Balbuena, Diego Abad de Santillán, etc.- Danussi se incorpora a las juventudes libertarias activas, a veces en frente único con los comunistas, en lucha contra el fascismo vernáculo y en la Campaña contra el Congreso Eucarístico de 1934. Tal actividad le vale a Danussi otra detención, acusado de "comunista". De regreso a Bahía Blanca, interviene en la campaña de solidaridad con el pueblo español durante la guerra civil, intentando sin éxito viajar a la península. A fines de 1937 vive en Buenos Aires albergado por su amigo Fernando Quesada; colabora con la propaganda antifascista en España que desarrolla la FACA. Su camino entre los gráficos se inicia como delegado de sección en los Talleres Gráficos Estampa, adonde ingresa como rotograbador en 1939. Allí conoce a quien sería su esposa desde el 21 de febrero de 1942, María Celsa Rodríguez, con quien tiene dos hijos, Rocío y Ariel. En la huelga que estalla en esa empresa en febrero de 1943, y que dura tres meses, actúa como secretario del Comité de Huelga. Ese mismo año es elegido secretario de actas de la Federación Gráfica Bonaerense (FGB). Tras un breve paso por el grupo liderado por el anarquista Francisco Aragón, Danussi se incorpora a la agrupación sindical Unidad Gráfica, formada por distintas corrientes políticas, en consonancia con su concepción proclive a la convivencia de diversas ideologías en la actividad gremial. En diciembre de 1945 representa a la FGB en la Conferencia Nacional de Sindicatos Libres, reunida para aglutinar al movimiento obrero no peronista. Más tarde participa activamente de la huelga de los gráficos de capital que se extiende del 5 de febrero al 5 de marzo de 1949, donde el gremio se enfrenta a su propia dirección, a la CGT y al gobierno peronista, finalizando con su intervención y la prisión de muchos militantes, incluido Danussi. A principios de 1954 sería nuevamente detenido, esta vez por 15 días, tras la publicación de un manifiesto de la FACA crítico del régimen peronista cuando su nombre encabezaba el periódico Reconstruir. Caído Perón, colabora con la gestión interventora militar de la Federación Gráfica Argentina -Ex Federación de Trabajadores de la Imprenta (FATTI)- que culmina en 1957 con elecciones internas y un congreso nacional que restituye el tradicional federalismo del gremio. Danussi integra entonces el secretariado de la FGB a la vez que es designado como prosecretario de la FATTI en julio de 1957, cargo que desempeñaría hasta abril de 1963, seguido del de secretario general, primero en ejercicio -en reemplazo de Sebastián Marotta- y luego electo por congreso en mayo de 1966, cuando renuncia en desacuerdo con la orientación del resto del Comité Ejecutivo, considerándola funcional al clima golpista contra Illia. Ya bajo la dictadura del Gral. Onganía, impulsa desde el llano la nueva agrupación de los "democráticos" en medio de la crisis de la FGB , al tiempo que debe dejar su cargo de director de la Caja de Jubilaciones de Gráficos y Periodistas, que desempeñaba desde septiembre de 1960. En 1957 llega a entrevistarse con el presidente de facto, Gral. Aramburu, como parte de una delegación que reclama mejoras salariales. En ese momento, su figura cobra gran relieve tanto en medios gremiales a nivel nacional como en la prensa e incluso en medios patronales. Como representante de la FATI entre los 32 Gremios Democráticos -el sector que disputaba a las 62 Organizaciones la dirección del movimiento obrero- se opuso a algunas huelgas generales proclamadas por los sindicatos peronistas, impugnó judicialmente la Ley de Asociaciones Profesionales, 14.455, que reinstauraba un gran poder de intervención de los sindicatos. Tales posiciones obedecieron a su convicción sobre la independencia, la libertad y el federalismo en la práctica sindical, así como una visión sumamente crítica de la fisonomía ideológica y organizativa adoptada por el movimiento obrero durante el peronismo; después, rechazó todo verticalismo e insurreccionalismo que obliterara discusión racional y respetuosa de las bases. A la par de su militancia sindical, Danussi desplegó una prolífica actuación en el seno del movimiento libertario, participando de congresos, comisiones conferencias, delegaciones y redacciones de publicaciones, en el marco de la FACA/FLA, de la que sería secretario general en algunos períodos luego de su jubilación en 1969. Autor de una vasta producción periodística particularmente dedicada al movimiento obrero y nunca totalmente reflejada por sus artículos firmados, sus más frecuentes colaboraciones pueden verse en los periódicos Acción Libertaria, Reconstruir -encabezado por su nombre-, Solidad Obrera , el Obrero Gráfico , y en las revistas Hombre de América y Reconstruir -de la que fuera editor y redactor durante los 30 años de su publicación. Viaja a los EE.UU. a mediados de 1959, invitado por organizaciones sindicales de ese país, y regresa a través de Puerto Rico, Cuba y Ecuador. También viajó al Uruguay y a Chile en representación de la FLA. El impulso, durante varios años, a la sociedad cooperadora de una escuela de Wilde cercana a su domicilio acompañada a aquellas otras actividades más visibles, plasmando su vocación cooperativista. Amante de la lectura, el cine y la pintura, llega a obtener dos premios como autor de cuentos. Crecientes problemas cardíacos, tras la muerte de su amigo Fernando Quesada en marzo de 1976, desencadenan su fallecimiento en mayo de 1978. Sus restos fueron velados en la sede de la FLA.

Fuentes: Proyecto de historial oral del Instituto Di Tella, Buenos Aires, noviembre de 1970, entrevista realizada por Luis A. Romero y Leandro Gutiérrez; Jacinto Cimazzo, José Grunfeld, Luis Danussi en el movimiento social y obrero argentino (1938-1978), BA, Recostruir, 1981.

(Fuente: Tarcus, Horacio (dir.). Diccionario biográfico de la izquierda argentina: de los anarquistas a la nueva izquierda: 1870-1976. Buenos Aires: Emecé, 2007)